[筆記] 如果三十歲還是處男，似乎就能成為魔法師

我覺得比較簡單的就是讀心/意識的單向流動/預示，前述三者可以是個進程（évolution)也可以是彼此的穿透（inter-perception)。增幅原本無以言說（indicible)的心意，紮實的(perceptible)以聲音（verbalisé)傳達，言說貼心變成實際的觸碰(tangible)到對方的心，乃至於到共感，聽到對方吟詩。

這是劇情內容上心意的流動；

再現/完整了觀眾原本急著要死的心（「趕快告白啊」、「這呆頭鵝怎麼還不解心意」，急著要死的心=leur imaginaire idéalisé d’une relation。

就安達的「部分」全知觀點，他不斷的去破解原本應該是薛丁格的貓的狀態，破除曖昧狀態，角色描繪（characterization)至此，藉由他探索他人潛台詞，和對方的鼓舞，安達更進一步邁向社會化的成人（adulthood = 達可破處之境界）。

但現實，若先講人腦中千愁萬緒（腦神經元動作電位一秒跑多少），選擇性的講其他負面情緒/言語/種種雜訊排除，只能說畢竟還是比較童話，Good Love Good Love。

儘管如此，在這個2020疫情還沒邁向後疫情時代的檻（想以很多歡樂的事情皆已取消），中國BL文學被禁、香港民主派挫敗、台灣人無得以出國（？），原本望穿秋水的日本，益發是溫暖過人，輔以每個人對愛情的想望和對初戀的懷念，也無過乎大中華區及泛東南亞姨母們於互聯網拔地而起，排山倒海往twitter去。

聽首歌吧

國立中央大學法國語文學系_教你如何看懂課程安排

這個系列是給選填志願or高二甚至高一的高中生看的。

對中央法文有興趣的，進入選課系統前，務必要先見林再見樹，打開『大學部課程地圖』

左半邊的就是法文學習的基本功，法國語文學系之所以沒辦法像英國語文學系一開始就進入文學作品讀法、英美文學，就是因為語言的門檻，必須牙牙學語開始，這是免不了的必經過程。

因為要讓學生在兩、三年內追過高三程度的英文能力(B1+～B2)，所以大一、大二尤其需要投注心力在課業上，法文也會因為學的時間越長，班上程度開始有差距。能夠自己找到學習資源（Netflix、YouTube、Podcast、Amazing Talker）、找到自己欲解決的任務（用法文學甜點？比較台灣、法國貧富差距狀況？），並尋得解方的，通常就是越來越發光的法語人。

可惜我大一和大二還沒有「學海無涯」，不被課程所拘束的體認；我那超越課程框架的朋友，現在已經是法國B大的中文系系主任了！

右半邊則是法語的應用，以及奠基在語言能力上的社會、經濟、文化等課程，而這類的課程之多元即是中央法文的強項；大二、大三課程會相對有趣，因為已經可以做到歐洲共同語言參考標準（CEFR）表列中，能做到的許多活動（包含學習）。

這個階段，更鼓勵同學與法語人交流，從一開始的美食、旅遊再深化到社會、民主體制差異；當然不需要事事都以法國為圭臬，而是做為一個參照，重新審視台灣可以借鏡和改善或是提供模範的地方。我想這也是為什麼會在「法文系」裡面開法語國家電影和台灣電影的關係，解殖未竟的法語非洲國家怎麼完成獨立的過程？法語加拿大如何探詢自己獨特的身分認同？而台灣又該怎麼走出自己的路？

舉隅，來看看《台灣電影》的課程目標：

＂Ce cours est ouvert aux étudiants de la NCU et aux étudiants d‘échange francophones. Son objectif est de créer une plate-forme de travail entre des étudiants sinophones et francophones autour d‘un sujet facilement accessible aux premiers et riche en enseignements culturels pour les seconds. La tâche des participants taiwanais sera de présenter des éléments de leur culture à un public étranger. Celle des étudiants d‘échange sera d‘apporter une vision extérieure sur les sujets étudiés. Il s‘agit donc d‘une véritable collaboration dans laquelle les étudiants devront apprendre à communiquer et à travailler à travers les différences de langue et de culture.＂

「中央大學學生以及法語交換生皆可選修本課程。課程目標係提供華語學生與法語學生學習平台，前者能熟捻台灣電影的主題，而後者能藉由台灣電影一窺其豐富文化之究竟。參與課程的台灣學生應介紹其自身文化要素於外國受眾；而外籍交換學生則為研究之議題帶入外在的視野。雙方通力合作，學習如何透過語言暨文化之差異交流。」

題外話，授課老師 Matthieu KOLATTE 是瑞士翻譯家，不經讓人心想，相較於強勢的法國電影，瑞士電影怎麼嶄露頭角呢？

至於修課實際體驗如何，邀請有動機、有興趣還有恆毅力的你實際走一遭嚕。

國立中央大學法國語文學系_選校又選系

最近剛好在閱讀《唐鳳：我所看待的自由與未來》，掐指一算唐鳳在發光發熱嶄露頭角的時期，自己約莫多大。這麼一算，可不得了了，感覺渾渾噩噩的，又過了好幾年。

起初撰寫這個部落格，不過是想要分享自己赴法當國/高中/BTS華語助教之經驗，順便寫點電影觀後心得，也希望可以多多將我微薄的生命經驗，分享出來，給迷惘的高中生選校選系的時候，多個指南（另見PTT上我撰寫的文）。

沒想到十年就這樣過去了，國立中央大學法國語文學系越辦越好。這點，可以到中大法文官網查詢師資、課程規劃、姊妹校交換計畫；連學生的熱忱和投入程度也越發越高（據外籍教授說，是因為學生動機越來越強勁了）。

中央大學看日出的好地方，也是男宿往文學院必經之路

網路上的資源也越來越多，似乎不用多費唇舌了。但這裡還是要強調選系時的重點—『課程、課程、課程』*：

中央大學課程之透明，已經在網路上不分校內校外的都可以查詢到分發條件、在學生大抵的經驗、交換心得，以及最最最重要的課程大綱，點開來看舉凡新聞、歷史、文學、外交、電影、商業、語言學，百花齊放，課程廣度和深度所向披靡。

這樣的課程，的確是只有國立大學＋有足夠師資（台、法、加、瑞）才能開成的師生比課程。據我出社會後以及多語咖啡遇到政大的畢業生/在學生，無不羨慕中央開課的多元。

但這裡不能只老王賣瓜，政大的學院跨度非中央只有文、管、客三院可以比擬。政大不但有文、社會科學、法、商、外國語文、傳播、國際事務、教育學院及創新國際學院，若是對其他人文社會科系有興趣，政大也是很棒的選擇，而且學生相當上進和用心。

而輔大則是有整個外語學院支撐，碩博班資源垂直整合，加上學生素質好，老師教學用心，只可惜硬體資源稍弱中央。我自己碩士班就是在輔大完成的，台法籍教授教學都傾囊而出，並且凝聚資源在學生身上，我可以背書。

所以選校方面，一定要多加比對各校系提供的課程(校、院、系)，以及其他更點點滴滴的周邊要素，如：學校位置、學費、雙輔選項等等。

舉例：若進中央，對視覺文化有興趣。中央英文的電影課程相當的強勁，是全國外文系的佼佼者，可以安排若干課程到自己規畫內；而清交陽明也有視覺藝術的課程，若對這方面有興趣，其實可以利用「台聯大」整合的資源跨校選課。

但如果你是對拍片「實務」有興趣，那麼輔大就更適合你；又或是你對外交領域更有興趣，那麼政大是最佳選擇。

若是分數填不上也沒關係，現在大學也多提供外校選課折抵部分學分的選項（記得中央是8學分），現在職場越來越講究問題解決的能力，跨領域的訓練有其必要，盡情的學習和整頓適合自己的大學學程吧。

*課程與師資要一起看，有時候誰開的課重要程度遠勝於課名和課程內容

2017 電影筆記

君の名は

《你的名字》，儘管同樣的概念設計，已經在《跨越時空的情書》看過，《你》還是更勝一籌。儘管日本人最後解決問題的那股熱忱和伙伴情誼總是過度浪漫(還有那股普遍戀姊的宅味)，但新海誠安排節奏和掌控懸宕真的很厲害啊！背景畫面當然就不用說了；彗星(也有主觀畫面)、時空分界+鈕結的流線、神樂的特寫，在在都讓人大呼過癮，芬多精直衝腦門。可惡，飛驒、東京車站還有男主角家外的一片林，一切太讓人嚮往了。

 

我個人真的很吃不消跨越時空(espace-temps)的情感這樣。昨天《七夏娃》綿延五千年後往天空上一擺的畫面也是讓人感動不已，悸動遲遲無法散去。

 

Blade Runner 2049

#我的隨想

銀翼殺手居然可以在影像上（佈景、衣裝、燈光）這麼打造青出於藍而勝於藍，如：蝴蝶展翅殘影的複寫使用（青出於藍真的是對兩部電影再好不過的比喻）。又同前作的風格，如果腦袋對前作只有概括的印象。劇情的展延也非常成功和饒富趣味，可以說是一波一波漸強的系列。科幻也很有討論度。
配樂、音效非常成功，尤其是自 Ennemi 來的提琴急奏，配合地許多段落心神繚亂，但依然不免覺得有點多。

最後真的不用看3D，除了潑沙外，許多景深太刻意了，仿若 iPhone 7 plus 人像模式，不是什麼東西前景都很重要，有時候眼球想飛蚊亂飛啊。
題外話，趕快誰也推出Ryan Gosling老公組啊，這次因為要營造機器人皮膚效果，幫他光打的多好，又有人造人的怪力，像我這總迷戀力量組的（如火影裡面的小櫻），整個卵巢暴衝（羅毓嘉語）。

#2男友的隨談

C’était très apocalyptique

但我一直在想華勒斯集團在敘事裡面相當隱晦，好像富可敵國卻又相當受制於某種非外星殖民適用的法。因為敘事線索不夠，我還找不到一個方法來理解。

即便是30年後的未來世界，資本主義走向一個極致到後人類/非人，人依然無法擺脫30年前的現在的問題，諸如糧食危機、生態崩潰、資本階級剝削、資本星際化的物流帝國、異性戀男性霸權、虛擬真實化的幻境、人之死體現在自我的煙消雲散。

能夠出去外星生活的都是後人類布爾喬亞、留下來的都是後人類大眾階級，特別是郊區那些童工。但人又彷彿只能靠虛擬真實化來舒緩異化，再靠異化去再生產虛擬真實化的機器，一個無法逃脫的無限迴圈。任何人都會懷疑自我的生存意義，更何況是作為奴隸的複製人。在這種末日世界，人會更迫切需要找到自我，但是卻又更難以找到。

（格主認為『何以為人，擁有記憶是否可稱作人，人造記憶所產生的情感，是否讓仿生人更「人」』才是電影的問題意識？）

重點不在於到底什麼是真什麼是假、什麼是真人什麼不是。重點是這個判斷的標準是為什麼出現，又如何去執行它的判斷。或許可以天馬行空的說，這就像在某些電影裡，誰是異性戀誰是同性戀好像不那麼重要，甚至導演經常有意模糊這點。重要的是去問，為什麼我們需要一個個判斷誰是異性戀誰是同性戀的標準？從這點出發就可以知道後面有哪些權力關係在運作。

Arrival

我本來對非線性敘事就有點著迷，何況這部片將未來以一種神似倒敘/「回」憶的方式簡接。

早夭女兒的傷痛讓人想到《複眼人》，哀悼未來的事，心中卻有無比的甜蜜，之於悲劇前分手的男友/丈夫/前夫，則是暮然回首自己還在燈火闌珊處！這種已知的遺憾不輸花樣年華，一樣惆悵。

而片尾最關鍵的選擇，更遙遙呼應《星際效應》裏的質問，對四度活更高度空間的智慧體而言，時間不過是個山頭，但當人類獲得這樣的技藝（七足語），關於愛情你是不是寧願不走悖論的路。

很有深意的愛，更何況當中多少令人嚮往語言學的點點。

是我今年的心頭好。

2014年電影最愛top10

* 既然說是「最愛」唷，就難免非常主觀，我眼睛還不夠銳利，技術層次看不太出來，就不說最好的片。但基本上是兩個概念多少是混雜在一起。

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1. 《以遺忘為詩》｜First Cousin Once Removed｜Alan Berliner

毫無疑問的，這部片對白感人至深、情感誠摯，融詩入影，化影為詩，探詢過去卻不顯老套。再來，我也很吃剪接過後的隱喻這套。

這部片是導演對表舅愛德溫．荷尼的告白，挖得非常的深。我沒有特別喜歡最後拉回阿茲海默症詩人親兒子的部分，但現實即是如此。某個程度來說，是種超越，超越私己的愛憐去看其他的面向。像是《愛的萬物論》的女性觀點，還有隨著年華老去的淡然，原本很尖銳、甚至苛刻的暴君，在時間推移下，老成、遺忘，而漸行漸遠的當事人，兒子們也可以好好正視過去的怨懟和傷痛。

所以透過這部電影更顯得艾倫對老人的鍾愛。除了影像的隱喻，片中詩人的回答更是一絕。對這部片還有點私心，我愛人的雙親之一在他成長的過程中默聲隱匿，我不會僭越地說這部片治療了他或我什麼，但真的要古板地說淨化或是昇華，也只能有這兩個詞。

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1. 郊遊 ｜Les chiens errants｜蔡明亮

已經寫過這篇的隨想。至於給第一的理由嘛：整部片都美到翻啊，你看最後那個長鏡頭，凝滯的時間，這樣空氣稀薄如暴雨那樣彭湃，更何況蔡明亮難得玄奘入世，就益發喜歡了（卷舌）。天哪再看一次預告，一樣感動。

我認識蔡導非常地晚，大四才在107電影院跟法文系的朋友看了《天邊一朵雲》。《黑眼圈》一樣也是在107看的，那時候給最後一個廢棄大樓空洞房間裡遊船式的床墊驚蟄到，原來非敘事的故事影像也可以這麼直指人心（choque esthétique）。後來的《臉》更不用說了，台灣媒體也漸漸不報些瑣碎的花邊。而在台片崛起之後，無來由把台灣電影沒票房怪在蔡明亮的聲音也消失了。

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3. 盲｜Blind｜Eskil Vogt

《盲》張奶擅長描繪女人心裡滋生繁衍的小尖小惡：張式獨白在盲裡具現成倒影，猝然衍生的惡（湯書雯，2014）在我們的冷眼（因為同情女角）由鏡像另側的女角演出（不但是被動的呈現還是主動的演出，驅力就是盲女的想像和創造）；張式的留白，需要讀者推敲的部分，盲裡也要隨著敘述推演，暗示由盲女的歇斯底里，嫵媚流線的手勢，惡鬼（短眉毛讓人想到日本狐女）的臉部特寫表演提示出來。

鏡像的切換（但也是延續，是平行的敘述但也是接續的敘事）則是像白《遊園驚夢》那樣無聲無影的遊走進進出出，遊靠的是歌；盲則是以平行敘事剪接+蘋果電腦打字，盲女夢寐想像生成。複雜的是現實或者想想出來的盲女小a，卻也是應召男主角的魯蛇強烈欲求凝視的對象。

所以到頭來，一方面要丈夫色膽藝大的盲女，到底希不希望丈夫出軌。偷吃好了，又要小a盲。以想像力滿足自己，自殘，有很m的滿足！一切都是她主導，控制欲十足，無法凝視，想像力卻無窮迸發。

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4. 纏繞之蛇｜Левиафан｜Andrey Petrovich Zvyagintsev

身在台灣很難不對這部電影產生共鳴。除了劉政鴻、郝龍斌主演市長、王雪ㄏ搭著0娘堂主演神父外，電影裡面對角色的描寫絲絲入扣，演員演的細微而情感悠長。角色寫情，西伯利亞的地景、崢嶸峻岸、漂浮木、鯨骨畫意，再與現實生活的鏡像高潮迭起，最後厲鬼披著人的皮巧取上帝的詩片，阿諛對嘴。切過去鏡頭拉抬，童眼無忌，莫非人的希望要放在官二代身上了。

總之，天佑台灣連勝文落選。

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5. 星際效應｜Interstellar｜Christopher Nolan

這個…不用贅語了吧。我個人本來就蠻為複雜的敘事著迷，再加上受到《戰爭遊戲》的啟發，科幻變的是我額外衍生非常想要了解的一塊（到底有什麼好「塊」的）。看看那些天體～～美獃了。

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6. KANO｜KANO｜馬志翔

我知道《KANO》前半的剪接有些凌亂，素人演員某些時候也有點僵硬；聽馬志翔和魏德聖的訪談，也會覺得在台灣轉型正義尚未落實前，如此發言未免把台灣的歷史想得過於浪漫。但以台片的歷史定位來說，KANO是超越《鐵達尼號》的。我相當認同 Ryan Cheng 的說法，台灣需要產出自己的故事還原在地的肌理，回顧過去的歷史展望未來。嘉南大圳深入阡阡陌陌，乘著鐵馬揚起手帆，在陽春球場投球、打擊奔跑的夢，就是台灣的夢。

而這點馬志翔做到了，KANO 娛樂性高、題材新穎而且挖掘了為人忽視的歷史片段、啟發台民對歷史的想像（是的中華民國所謂的黃金十年的同時，台灣人是日本人，還打進甲子園），而且還相當賣座。我是不好意思說這部片凝聚台灣意識啦，好像非常自戀，但基本上正是如此，這也就是為什麼台灣人特別珍惜這部電影的原因。希望 KANO 過後，台灣的預算和票房都可以養大，繼續支持優質的國片。

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7. 絕美之城｜La grande bellezza｜Paolo Sorrentino

地上的星星靈動。

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8. 醉鄉民謠｜Inside Llewyn Davis｜Ethan Coen and Joel Coen

魯蛇的愛。

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9. 咎愛｜Le passé｜اصغر فرهادی

的確沒有《分居風暴》好，仍然喜歡那個抽絲剝繭的敘事外衣和紛雜交錯的愛恨情懷。就像薛丁格的貓，一開始總是讓人摸不著頭緒，好像是某個環節一失足成千古恨，好像只是某些角色執拗，扭不過去脾氣，但本因卻是埋藏在各個心底的情感錯位，不好坦言。抽絲剝繭宛若《烈火焚身》（烈較高），其實忝於承認面對本心幽暗的一面有如《52的星期二》（52較高）。咦，所以這部片入選的理由是？

好吧，請把這部片換成→《52個星期二》

10. 八月心風暴｜August: Osage County｜John Wells

眾最佳女主角，星光熠熠。暗喻或實際處理當代女性家庭問題，超乎想像的高潮迭起、睿智、爭鋒相對與尖銳，眼耳心靈大快朵頤。如此刻薄的女人只比曹七巧略遜色一籌。

同樣可以參照的是《星光雲寂》。ㄟ，我決定把這個名額讓給《星》，但預告片真的剪得太爛了，所以破例不放。《星》玩弄現實演藝圈和舊劇本之間，茱麗葉畢諾許進入排練和抽離一個轉瞬如呼吸般自然，兩層演技讓人大呼過癮，而木瓜女也毫不遜色。另外 Assayas 的劇本探討年華、電影的理想、演藝的現實、個人的追求等等，融冶一爐，各個層次恰如其分。

唯一讓人莞爾的是那舊時代式風景 plans d’établissement

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10. 我的甜蜜辣椒國｜My Sweet Pepper Land｜هونه‌ر ساله‌م

基本上如果《錢藏凶機》如果入選，會有一半的理由同這部片。至於是什麼？你們自己看吧。（噯呀，身為同志真的還是會給男子氣概吸引）。這部片會突出有一部份是題材深度往庫德族女性下探的緣故。另外在歷史縱深方面，遊移邊界的女戰士也替本片添加了許多甜蜜辣椒，這方面我是真的是完全的大外行，只能說我被女子的動能深深感動，這是 pour une cause plus large 的，像是你看到黃國昌和割闌尾團隊努力，自己由衷感動而砥礪自己（什麼精國精誠的故事）；那種感動程度跟 Outlander 一樣，只是後者偏向的是愛情。

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Les merveilles

看完電影好想學義大利語～有沒有超三心二意。裡面爸爸和媽媽講秘密都用法語，轉換自如，拉丁語系真的很作弊XD
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《蜂蜜之夏》：原本以為柯波拉說的詩意是那種不知所云美景如詩的電影，沒想到正是我最喜歡的義大利寫實電影（廢話簡介不就這樣寫）。故事從山間養蜂人一家說起，憨直剛烈的父親與四個女兒，太太入不敷出，器材設備無法現代化，還要面對環境變遷，農藥等使用之威脅，越趨貧窮化。

而現實提供的出路竟是電視台帶著獵奇心態的〈鄉村之光〉選秀節目，試圖藉由山間小農產業追溯捏造出 Etruscan 文明樣態。

丑角化的裝扮掩蓋不了原鄉鄉音和全片最真摯美的遮眼半掩面吐蜂「表演」

導演剪接也獨具匠心：開場黑暗猶疑的轉景；鏡面水相的蒙太奇；朦朧白窗後小孩罔魎的手影；小鬼男模唇在洞巖前的凝滯，每個都恰如其分的銜接劇情和情緒。其中一個例子：大女兒要跟父母坦白站在門外那段電影語言也很強（框景和意義，焦距轉換，鏡頭位移搭配人和門的動作）

另一個我很喜歡的部分是顏色飽滿度的轉換，但這會不會只是陽光的問題？

最驚鴻一瞥的莫過於結語以駱駝，陳舊床墊和上面影痕的蒙太奇。雖然不免太好詮釋，但整部片走的寫實主義到這個象徵，剛剛好畫了一拍休止符，然後綿延到家屋給人悵然若失又不會不能接受的無奈感
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題外話：那個山，那個湖，那樣波光粼粼會不會太超過，想住（咬手帕）

révélation à Berlin

除了推廣多元成家和為了零星的同仇敵愾外，不見得可以談得上對同志社群認同很深，這也有可能是自己沒有什麼作為，更談不上貢獻所故。上一次倏然體認到同志一國是去年的同志大遊行，但遠遠不比某次強烈。

最醍醐灌頂那次發生的很偶然，是在柏林排不進全歐最大的同志酒吧之後的事情（規模之大你會以為是圓山飯店，好啦起碼是sogo百貨）。我和一位女同朋友兩人就繞回某個舊戲院外，再度闖關，想進去一個月一次的女同志舞趴。外面折騰了幾分鐘，也不知道她們是怕我無聊還是嫌我麻煩，總之最後放行讓我們一男一女進97%都是女生的舞場。會場非常的大，甚至有兩個空間兩位DJ分頭冶煉音樂。

雖然在場沒有人認識我，還是有點扭捏。東張西望的看到場上的焦點，全場400、500百人裏有個高瘦英氣非凡的金髮女同，非常帥氣和精靈，第一次意識到現實可以超越想像力，看著她就像是看到《傷心咖啡店之歌》的海安金髮版。我眼睛幾乎離不開她，就算後來蹦蹦跳跳也一樣。

音樂有快有慢，我就盯著她跳慢舞。突然有好幾首英文歌大家齊聲合唱，心頭一震，感覺時空殊異，驚覺這麼多同樣的人揮灑頭髮或相擁在跳舞，不再覺得孤立無援（對沒有打過什麼體育團體賽的我衝擊可以想像），當下真的好想就地獨立建國，打造一個同志的烏托邦，多元保持差異沒有歧視。心裡稱不上激盪卻久久不能自已。其實以往交友圈小跟LGBT沒有特別有溫度的交集，但那時候都希望「我們」好好的。這些感覺很難形容，不是什麼頓時領悟，而是一種切膚的情緒或感召，某種濫情。

最近發懶讀了《永不拭淚》，才又有類似的衝擊。這本書題材有點沉重，陳述的是八零年代初一對男同遭遇愛滋侵蝕體魄的故事。目前只讀完第一冊，故事似乎還沒進入高潮，但那種舒緩的筆調，已過的隱隱悲切將至的感覺，和悼念只能追憶的人（記憶），讓人不得不想到 NANA 讓人掩卷，靈光一閃的對白和留白。除了留白，《永不拭淚》亦是某種形式的重訪，點出之於人尤其是同志，最深沉，最卑微和謙卑的慾望——『我希望在我的生命裡，能愛上一個愛我的人。』（小說有其他可觀之處，畢竟社會上的污名，擠兌和不諒解……等等也不是個人互相扶持就抹淨噬血的嘴殘餘的漬這麼簡單）起初我以為這個發願僅對同志格外重要，不過仔細想想常人如同志，又豈只於我們。又，這曾關係可以是很個人的，但我想擴大到兼愛這個群體與其他，緊密的成為一個網絡。

說起來總是比想的宏大，很難為情。哦，蘇珊娜。

「 ISLAND’S SUNRISE 」Official Video 「島嶼天光國際英文」版。學運創作歌曲 (鄭雙雙Sherry Cheng)

Colors grow and creep 
滋生的顏彩蔓延 
My tinted flesh outline your feet 
我以血肉之軀 描繪你的雙足 
Your limbs , tightly we knit 
牢固地編織 你的肢臂 
Your face is cast with my breath, and my heat 
烈火般炙熱的呼吸 鑄造你的面具

The hunters start to seize 
貪婪的人們見獵心喜 
We’re lost at sea, adrift like leaves 
我們在汪洋中迷失 像不知歸途的落葉 
Have our hollers reached your heels? 
吶喊化作遠浪 可曾襲捲至你的踝邊 
We hope our whispers slightly touched your crown. 
但願我們的低語 輕觸過你的虛妄之冠

Darkness breaks apart
天色漸漸明朗 
Horizon lined with a hopeful crowd 
不放棄理想的人 勾勒出遠方的地平線 
A voice echoes, beckons 
廻盪的聲浪 召喚 
Wave by the wings below the sun 
在陽光下鼓動著翅膀 
Darkness breaks apart 
天色漸漸明朗 
The flags raise high wall breaks down 
正義之旗高舉 高牆倒下 
Link my spirit to your heart
緊緊連結我們的意志和我們的心 
Together we stand up proud 
我們驕傲地站出來

Setting sail, don’t fear, sky crystal clear 
揚起風帆 無所畏懼 天空再度澄澈透明 
The heavy fog may slow me down 
沈重的迷霧使我卻步 
Hold that fire high above the wild 
仍要在荒蕪之處高舉野火 
Fight for the glorious day to come
為了輝煌之日戰鬥

Darkness breaks apart 
天色漸漸明朗 
Darkness breaks apart
黎明就在不遠的地方 
With pounding hearts we are making this start
滿懷悸動 我們從這裡出發

Darkness breaks apart (At the crack of dawn) 
暗夜不再 破曉時分 
Express your dream grow with our song (and the dream goes on) 
讓我們一起唱出 逐漸茁壯的夢想 (夢想不曾熄滅) 
Teardrops fall in the river 
墜落在河面的眼淚 
they spread and sparkle along
無盡擴散 粼粼閃爍 

Darkness breaks apart (At the crack of dawn) 
暗夜不再 破曉時分 
Express your dream grow with our song (and the dream goes on) 
讓我們一起唱出 逐漸茁壯的夢想 (夢想不曾熄滅) 
Dear, that day will come 
親愛的 輝煌之日將至 
With this brilliant and fearless throng 
人民勇敢無懼 神采飛揚 
Dear, that day will come
親愛的 輝煌之日將至 
With this brilliant and fearless throng
人民勇敢無懼 神采飛揚
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作詞 Lyrics by
陳敬元 Chen,Ching-Yuan
吳達坤 Wu,Dar-kuen
陳怡潔 Agi CHEN 
何采柔 Joyce HO
吳中平 Michael Wu
郭一萱 Yi-Hsuan Kuo
鄭宜蘋 Betty Apple 
黑鈴 Julia Chien
詹前龍 Damon

中文翻譯 Chinese Lyric Translated by
王小苗 Miao Wang

作曲 Music by 
楊大正 Sam Yang

演唱 Performed by
鄭雙雙 Sherry Cheng

製作、編曲 Producer / Arranger
王希文 Owen Wang 

配唱指導 Vocal Coach 
詹前龍 Damon

鋼琴 Piano
蘇子茵 Daphne Su

小提琴 Violin
蘇子茵 Daphne Su
張譽耀 Edric Chang
張亦若 Yiruo Chang
黃瓊齡 Huang Chiung-Lin
薛 云 Aggie Hsueh
吳思潔 CJ WU
陳翊婷 Erin Chen
張暐姍 Chang Wei-Shan 

中提琴 Viola
潘世洵 Shih-Hsun Pan
楊凱甯 K6
游家輔 Benchiafu

大提琴 Cello
范宗沛 Tsung-Pei Fan
妮 子 Nie

合唱 (劇場人) Chorus (theater community)
蔡邵桓 Andy Tsai
沈筑婷 Anny Shen
林玟圻 Ctwo
鍾琪 Chi
高竹嵐 Chu-Lan Kao
張靜之 Christine Chang
尹仲敏 Chung-Min Yin
陳家逵 Chiakuei Chen
林靜敏 Chloe Lin
洪得翔 Derek Hung
黃尹浩 Evan Huang
賈彬 Giovanni O
徐宏愷 Honkkai Hsu
王悅甄 Janis Wang
賴盈螢 Kanny Lai
呂寰宇 Phoenix Lu
任書欣 Suzanne Jen
曾威豪 Soso Tseng
呂馥伶 Sophia Lu
孫士鈞 Steven Sun
黃東漢 Toni Huang
Titan Jian
王宏元 Wang Yuan
林凱薇 Vivi Lin

譜務 Music Preparation
游家輔 Benchiafu

錄音師 Recording Engineer
林尚伯 Lin Shang Po

錄音助理 Recording assistant 
曾威傑 Wei- Jay- Tseng

混音師 Mixing Engineer
林尚伯 Lin Shang Po
人聲、鋼琴錄音@杰林藝術製作工作室
Vocal & Piano recorded @ JL Music & Video Productions.
弦樂、合唱錄音@白金錄音室
Strings & Chorus recorded @ Platinum Studio 

協辦組織：the co-organizer
亞細亞安那其連線 AAA /
耕聲人聲響推廣組織 Sound Farmers
零時文播 Ｇ0Ｖ Live Text

企劃協助 Supports
黑 玲 Julia Chien
李佳蓉 Cha Li
高竹嵐 Chu-Lan Kao
王咏琳 Yunglin Wang
林芃彣 Winnie Lin
黃紫綾 Ada Huang
Bruce Lin

特別感謝 Special Thanks
Andy Barker
陳星穎 Singing Chen
何彥諺 Yen Ho
陳慧元 Alexander
歐百合/小雪/Stelly/徵唱活動獻聲的歌手，樂手。
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《郊遊》隨想

Les chiens errants

《郊遊》的敘述一如往常很斷裂，一度讓我以為是要走《永生樹》路線，因為畫面太美，停滯的太長，長到肌肉線條，脈搏血氣都可以感覺到在震動，跳一種很有力、堅挺的舞，情緒爆發之際，人舞者倏忽的挺拔起來，或是蒼勁的一捺收尾作結，卻仍綿延不絕。其間忽慢若快，說不上捉摸，但很容易就藉著凝視轉而跟電影給你私人的情緒產生連結。

當然長鏡頭有時候也是惱人，凝視轉而凝思，靜而不得不思。因此偶爾會有蔡明亮完全也沒有要對觀眾客氣的意思，嚴師的情緒：「坐牢著看」

談到技術層面，鏡面框景常搭配背粗曠的線條成一個立體的梯形體。第一層象徵粗略的看，就是將底層的人物—比喻成流浪狗，但他們只是郊遊—縮回去平面窄短的一面。明顯的例子就是父親和子女吃便當和給兒子臨時工的幾張百元鈔票的那段。另一個例子就是公廁擦澡的時候。恰恰是家庭互相支援之際。

第一個例子最為明顯，因為鏡位直接是以行人站著角度，眼鏡往下而是的角度。除了流浪狗以外，那些人又忍心這樣「接濟」地看著動物解飢。

另一個反面是父親梳洗完畢躺在一般是太空光速旅行凝住生活機能，搭配光速空間移動保留的時間的那段。一樣是有線條圍住的梯形，兩個梯形構成的全景線條卻是輻射出去，將休憩的父親和孩子分開。畫面另外一半就是突來的代理母親循循的照護、關切孩子。一幅中產階級家庭日常的精緻。就在這個詭譎，異質的空間裡，孩子提到郊遊一事。整部片的主題又跳了出來。

孩子甜美：以小孩角度出發。 父親究竟是夢中孩子意識的現形還是自己也在做夢。這不好追究，一來也是任何結構主義的詮釋都老生疲態。（自我否定）。既然可以任意流動、跳接，作為夢的主體還是客體這個討論不復存在。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

不只國共內戰，撤退至台澎金馬的郊遊，不僅是忽悠於天地之間的濕地探遊或是渠行於陸橋、公廁的日常生活。還有芻狗相伴的郊遊，這可以如前述只是他們的日常。但觀者如母（是真是假不由分說）雞婆／熱心／不問優劣無論善惡……的介入，

就不啻尋常生活，脫衣解尿那麼空洞（正面還是負面的呢？）我對三個女子的存在還沒有什麼解釋，但要說其一是社服人員我沒有很被說服。雖然歇斯底里的擦拭浴缸，又噴灑除臭劑／芳香劑很透露階級意識，但對很多母親而已，這些動作可能不過是家務而已。

再回到反面的空間，那段不知道為什麼我想到了《臉》或是《波米叔叔的前世今生》，因為電影開場的陰嬈的楊貴媚梳頭的舉動總是讓我想到如此陰性的空寂是如此的鬼魅，牢籠的五面牆黑底白紋也可以看作無法解釋的四度空間。或是作為而孩子的睡冥潛意識的體現，某種形式的媽媽在非床似床邊梳頭。孩子的夢境甜美，觀者的悚然；對照的看，甜暢休憩的父親，是不是也夢到了理想現代小家庭的烏托邦。父親的夢也甜美，觀者森憂。

 

……

最後補充一下象徵。我其實有點討便宜的把大的圖像抓出來看，譬如說開場梳頭的女人，作為抹去前生記憶的孟婆湯：你們就做最後一次好夢吧。而是夢也是你們的前世今生（因為後頭就演了起來）

餘下的還有其實是日暮濕地景的幽篁冥河，比起剛硬牆板藍瓷線條的山河，更幽冥。只是我記得當時畫面給我的情緒是愉悅的暖色。那麼父親暴雨的擺渡又算甚麼？其實我還是想要反面的看（≈過度解讀），如果入場的切入角度是睡（瀕臨死亡）也是夢（更接近潛意識和本我），那急切的父親有沒有可能是想要脫離 inception 。而後在高科技的按摩床椅湊合這做夢。

還有開場不久的甬道，不再有人穿越（記得是女模和）李康生接吻，而是默默的往前一丁點，靈魂都要穿過去那樣「望眼欲穿」。這其中一定也有鬼。

最後最後有個技巧我也該再想想：長鏡頭長到一個境界，亦或是隨機的瞬間，會往前跳，然後後縮放大歸回／放大原本的框景，簡直就是在挑逗、撩撥觀者的靈魂之窗。受邀的我們豈有不進入的道理？這是情緒連結以外的另一特點。（一定還有玄機♡ suture?）這也是我偏好挑掉處處台灣都市地景的部分，忽前倏後，角度撲朔雙眼迷離，塊狀的敘事也被鬼、魅、夢、靨消解。或者太自相矛盾了，一方面形塑角色，另一方卻不斷拆解，原本是要翻轉俄羅斯方塊，最後攤在面前的尤利西斯（另一種郊遊的郊遊！）不由得狐疑，質疑敘事。

順道一提，以作者未亡的角度看，才會覺得詮釋無效。譬如說，台灣歷屆總統多的是可以婊、賦予更大象徵意義的／爭議的人。怎麼挑了民主先生、本土、國民黨的總統呢。感覺就是蔡明亮不願意放過觀眾才這麼做的。因為太明顯的政治意義沒有意義。正是象徵的指涉需要折射，需要精神分析的想像才能抵達他才開心。

蔡明亮想到觀眾們想破頭要詮釋也會竊喜。歡喜於他加密的《郊遊》讓提喻、譬喻等符碼亂竄，這時候用一個蔡導應該不甚介意的譬喻，簡直就是飛蚊症呀，孑孓游絲般如影隨形，看到哪就在哪。

*後來看了 V、G的分析，修正了一些想法。但文字還是沒有改，就是噗浪上打的（還在早自修的時候狂用手機打）。實在太懶了……反正就先這樣。